7、梦露大厦
项目与北美其它迅速发展的近郊城市一样，加拿大多伦多地区的密西沙加市也一直在努力寻找着自己的性格和定位。MAD认为这是一个机会，她没有必要再像那些典型的城郊一样，一心梦想着变成大都市，而有可能反思自己地域的独特性，考虑用一种特殊的方式来回应日益膨胀的城市需求。
2006年，这个加拿大密西沙加市最高建筑的方案设计，有来自世界70个国家的超过600份的竞赛注册，MAD最终从92份提案中脱颖而出，这是中国建筑师第一次在国际竞赛中贏得设计权。MAD的设计以优美的姿态向世界展示了传统中国无穷的想象力。
梦露大厦位于密西沙加市的两条最重要街道（Hurantario Street和Burnhamthorpe Road）的交汇处，她的重要性和标志性使这片区域成为这个低密度近郊城市的中心。在MAD的设计中,连续的水平阳台环绕整栋建筑，传统高层建筑中用来强调高度的垂直线条被取消了，整个建筑在不同高度进行了不同角度的旋转，来对应不同高度的景观感受。
建筑师希望“梦露大厦”可以唤醒大城市里的人们对自然的憧憬，感受到阳光和风对人们生活的影响。性感线条的背后，包含了建筑师马岩松相当严肃的思考。他从鱼的行为习惯上找到灵感，发现真正的鱼的生活空间不仅跟鱼缸外部造型没有什么关联，而且角落更是鱼最不爱去的地方。所以“梦露大厦”被赋予的是具有某种“模糊性”的自由度，在这里生活，没有多余的死角，人们可以恣意安排自己的舒适空间。
“梦露大厦”有56层，每一层都是一模一样的椭圆，但随着楼层的增高，它们以不同的角度旋转着。二维不变的56个椭圆平面到性感的变化的三维曲面就这样形成了。从1层到10层，每层旋转1度；11层到24层，每层旋转8度；26层到40层，每层旋转8度；第41层到50层，每层以3度旋转，最后以1度旋转。
中国正处于一个焦躁的时代，很难产生严肃的思考，让建筑升华为诗一样的视觉设施，需要想象力和挑战的观念。而马岩松对传统和未来有着不同的表态：“中国最重要的传统是具有强大的创造力，这是决定我们民族一直在不断发展的重要因素。建筑的创造，重要的不是形式，更不是仿照。我们的建筑绝不是追求形式上的新、怪、奇，而是创造未来。”MAD的设计不再屈服于现代主义的简化原则，而是表达出一种更高层次的复杂性，来更多元地接近当代社会生活的多样化以及多层模糊的需求。 我们认为建筑本身是对自然和环境的反应和强调，高塔的设计一直是对地理和社会环境的一种有力的陈述。
现代主义有一句有名的宣言：建筑是居住的机器。但是MAD发问：在机器及其所代表的社会基础发生了如此剧变的今天，我们应该怎样理解建筑？如果建筑正在远离工业，那么她更应该表达什么内容？
8、内蒙古鄂尔多斯博物馆
MAD设计的鄂尔多斯博物馆近日落成，它好像是空降在沙丘上的巨大时光洞窟，其内部充满自然的光线，正将城市废墟转化为充满诗意的公共文化空间。六年前还是一片戈壁荒野的内蒙古鄂尔多斯新城今天充满争议，而争议本身已经将其置于更广泛的中国当代城市文化反思的焦点，它让公众重新理解地方传统和城市梦想的关联和矛盾，同时，也迫使我们理解那些被边缘化的地方文化所爆发出的对未来深切的渴望。2005年，在一片荒野上建立一个新城区的城市规划图制订后, MAD受到鄂尔多斯市政府的委托，为当时尚未成形的新城设计一座博物馆。
受到巴克明斯特·富勒（R. Buckminster Fuller）的“曼哈顿穹顶”的启发，MAD设想了一个带有未来主义色彩的抽象的壳体，在它将内外隔绝的同时也对其内部的文化和历史片段提供了某种保护，来反驳现实中周遭未知的新城市规划。博物馆漂浮在如沙丘般起伏的广场上，这似乎是在向不久前刚刚被城市景观替代而成为历史的自然地貌致敬。市民们在起伏的地面上游戏玩乐，歇息眺望；甚至早在博物馆还未完工时，这里就已经成为大众，儿童和家庭最喜爱的聚集场所。
在步入博物馆内部的一刹那, 好像进入了一个明亮而巨大的洞窟，与外界的现实世界形成巨大反差的峡谷空间展现在眼前，人们在空中的连桥中穿梭，好像置身于原始而又未来的戈壁景观中。在这个明亮的峡谷空间的底层，市民可以从博物馆的两个主要入口进入并穿过博物馆而不需要进入展厅，使得博物馆内部也成为开放的城市空间的延伸。
内部的流线是一条游动在光影中连续的线， 时而幽暗私密，时而光明壮观，峡谷中的桥连接着两侧的展厅，人们在游览途中会反复在穿过空中的桥上相遇。明亮的漫射天光使得博物馆大厅完全采用自然光照明。博物馆外墙采用大面积的实体墙面和铝板以抵御鄂尔多斯严寒和恶劣的天气。一个南向的充满阳光的室内花园成为办公和研究空间的中心，在提供良好小环境的同时也给室内空间提供了一个隔离层，减少热损失。博物馆的建成为一个高速发展的城市带来片刻的喘息。人们在这个传统和当代艺术相融合的充满生机的空间里相遇，一同开始他们的时空旅程。
9、四叶草之家
四叶草之家位于日本爱知县冈崎市，是一所由家族经营的儿童教育机构。为了向社区更多少儿提供教育服务，幼儿园的经营者当初决心将全家居住多年的家拆了，在原有的地块儿上建起新的幼儿园。
马岩松认为：为这座幼儿园创造家庭的氛围很重要，所以决定不直接建造全新的建筑，而是保留原有建筑的木结构，让它成为新空间记忆和灵魂的一部分。MAD的设计保留了原房屋的主体木结构，并在外部加建白色的“帐篷外壳”，形成了充满未来感的内外开阔、整体围合的家庭尺度空间，使孩子们可以在这座同时拥有过去、现在、未来的场所中学习、成长。建筑前身与其周围住宅一样，是传统的日式双层全木结构的装配式成品房屋。
MAD的设计保留并加固更新了原房屋的木柱和坡屋顶木框架，使其成为新建筑的一部分。这样的设计充分诠释了空间使用者的情感诉求：一方面既表达了主人对房屋过往带来的家庭式的情感的尊重，另一方面也可让孩子们有机会触碰这承载着社区记忆的印记。
新建筑的另一侧是新建的与旧有木结构相连的三层空间，设有起居室、厨房、卫生间、工作室等，供幼儿园日间运营工作、幼儿园运营者及家人居住所用。在主体木结构的外部，MAD设计了一顶全新的白色沥青“帐篷外壳”，犹如一块布一样包裹着内里的老的木结构，就像是一座充满了抽象未来感的“白色城堡”。“城堡”整体纯洁但不失天真活泼的外表，与周围传统房屋产生鲜明的对比，又与乡间稻田、来往人们相映成趣，轻快明朗但毫不突兀。
10、中国木雕博物馆
MAD 设计的哈尔滨中国木雕博物馆已于2013年2月建成。与之同时完工的，是一个典型中国式新城，一个充满着欧陆风情的高层住宅建筑群。
这座长约200米的博物馆建筑犹如一股冰雪洪流，被冻结在位于城市中心的狭长基地上。受到北国特有的自然风貌的启发，总面积达13,000平方米的博物馆外形混沌而抽象，模糊了固态与液态之间的界限，寻找着“似是而非” 的生命特征。
银色不锈钢板所覆盖的外表皮，戏剧性地在建筑上反映着周边的环境和变幻的光线。大量的实墙保证建筑很低的热损耗，三个裂开的天窗捕捉着北方的低纬度阳光，给室内的三个中庭空间带来充足的自然漫射光。
博物馆的藏品包括具有地方特色的木雕作品，以及北方冰雪画。 而建筑也是对自然的再次阐释。 在当今的大规模城市建设中，木雕博物馆与自然的对话反而显示出一种超现实的姿态。这样的超现实也许可以打破僵化的城市面具，重拾当地的自然文脉，并赋予这个社区以新的文化特征。
